Category: 瓦蓝湖记

两岸三地网上聚 短袖长衣夹克衫

清晨较冷，温度计上55华氏度。路上邻居多是穿长袖的了。就连一直短打扮遛那只三只腿狗的隔壁，今天也穿上夹克衫跟我们打招呼。天气刚开始转冷还可以坚持短袖。时间一长，就熬不住了。

早晨冷，多半预兆白天晴天。果然，气温回升到70华氏度。阳关明媚，微风摇动树枝，前后门依然打开通风，仍然是舒适的秋天。

昨日网上视频聊天，看到马里兰的朋友身着夹克衫坐在镜头前，想必马州已经是冬天。大陆台湾沿用摄氏度，我就将电脑上的温度调成摄氏。这里20°左右，家中穿短袖。问台湾朋友的天气情况，说是温度跟佛罗里达差不多。镜头前，是一身较薄的长袖衣。据说台湾的冬天阴湿，十度就很冷了。

不过，但是据报道，台湾雪山昨天降下今年入冬第一场雪，玉山清晨也下起冰霰。据登山队伍报告，雪山降下覆盖2~3公分薄雪。今年初雪来得特别早，去年是12月21日，前年在12月20日。昨天的初雪，比往年整整提前1个月。

通过视频，太平洋两岸世界三地（台北、华盛顿、佛罗里达）就这么面对面的相聚一起了。不能不说是科技的发展，将地球村变小了。一些想象不到的事情才会发生。中国一位女士，从电商平台订购一瓶卸妆油，收到货时，看見的是一罐白花花的“卸妝雪”。当下超傻眼，还以为是被卖家恶搞。后来发现，卖家从广东出货直送哈尔滨，然而中途碰上东北降暴雪、气温骤降，卸妆油冻住了。放了一下午，“雪”才还原来为“油”状。

小丫头，还有她的爸妈，傍晚六时左右到家。一个大的变化，来了也不认生，不像前几次，只要爸爸和妈妈。大概是长大了，三岁过了两个月了，上幼儿园后写得比较独立了。再就是经常手机视屏，常常“见面”，所以没有陌生感。

下饺子忙得不亦乐乎，几乎都是我的活儿。女儿女婿来了，喝点小酒。一瓶水晶坊，喝了半瓶，好久没有喝白酒了。

吃完饭后，清桌子洗碗。“收拾金瓯一片，洗碗涮锅真忙”。完了以后，早早就犯困了，或许有些酒力的缘故，难得的早早睡了。

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清晨出门，太阳尚未升起，长空一片灰色。浅灰的天空为底色，几丝薄云为深灰色，像极了中国画泼墨后的晕染，点缀在天边。

雾又起来了，远处的树林模模糊糊，近处水汽蒙蒙。太阳渐渐出来，一切都在阳光中变形、隐去。宇宙中的光明、灰暗、雾霾，生命中可见的一瞬间，都随着时间过去了，不管我们看到没有。

网络聚会谈写作 小說散文并诗歌

晚间是难得的网上聚会（Zoom）。台湾的作家吴钧尧继续讲写作。本来讲的是小说，但是提到的有诗歌、小说和散文。聚会完后，又接着聊了一会儿。

此刻脑子犯困，权且将课堂笔记罗列如下。笔记断续不全，聊胜于无。回过头来再细细品味。

关于诗歌，为什么隔了几十年，重新拾起来？

吴老师年轻时旧写诗，后来觉得写不下去了，就改写散文和小说。小说和散文写了一大堆之后，近来好像突然又被缪斯召回来。

–情绪来的很快，很猛
–海浪-脏腑气体
–台风眼
–气象
–应景诗
–坏天气——写不好的诗（作品），怎么办？留下来。后来该城三首。
–用“你”写诗，很好写。但是，散文这样写，显得功力不够。
–太自由了，就容易很松散。
–改成三五行后，文字的密度会提高。
–叙事诗，一般很长，60多行改成40行。浓缩一下。

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接着讲几个有关小说的问题。

寫小說需要擬大綱嗎？
–通常只在寫長篇時擬。
–大綱可以存在腦海，亦可化做文字。

小說结构—— 长篇小说的结构很重要。乱针刺绣。读小说，要注意结构。假如有三个角色
–线性叙述——一个人视角去讲，时间顺序一致
–非线性（立体结构）叙述——三个人的角色，从三个人的视角来讲，时间顺序交错

小說一定需要對話嗎？

對話是為了勾勒人物、延續情節、增加節奏，只要有別的要件可以取代，當然可以不用對話。
–对话多，轻浮感，节奏快，不够稳重。
–个人不喜欢太多的对话，很少超过四五个回合。慎用，含金量。

小說如何生動塑造人物？

人性的鮮活讓人物不朽，共通人性串起時間的距離。
–小說家如何創造生動人物？瞭解人性是必要功課。這跟小說家的觀察、筆力、胸襟，便有關連。要讓人性有說服力，小說家都會描繪人物的家世、性格、心理、經歷、神貌等。
–如何把這些要素都串連起來呢，我覺得製造“事件”來表現，並透過“事件”讓人物自個兒說話是個可用的技巧。

小說的“大題小作”跟“小題大作”？

寫小說一個重要本領是“小題大作”，但多數人都在“大題小作”。
–一出场就把人物全面介绍。
–把人物打碎再不同的环境中。

事件——车祸，其中有情节——情节——赔偿、警局、

让意识流动起来。前后的镜子——无限扩充。

人物的扁平跟立體？

什麼是“扁平人物”呢？一個扁平人物就像紙人，欠缺說服力。人物典型化、類型化，失去生命力。

小說家要讓人物活得真實，得賦予他生活的證據。

小說的真實成分有多少呢？

小說的真實是經過選擇的真實，這真實經過選擇、創造。

以前多用第三人称。现在，用第一人称较多。

情感是真的。  

真實生活如何倒入虛構的小說裡？
真實生活龐大，怎可能巨細靡遺地寫？小說要求的，本就不是寫盡，而要求能對生活事件做選擇跟安排。 “選擇”——是在判斷那些是必須的、那些是不必要的。剪裁、角度、局部选择、安排。
攝影師挑選出最合適的角度，他的取角，就是一種選擇跟安排。他鏡頭下的人物都是真實的，但經過選擇、安排，就可化腐朽為神奇了。

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散文—— 色味、趣味

破题技法：写完后，去掉第一段。

结尾，结论式，开放式。

直接和间接经验的扩充。读报，有感，扩充。
--一篇报道：美國緬因州一名漁夫二〇〇五年，《回頭記得貓》
--藏族有句俗諺，“兒不嫌阿媽醜，人不嫌牛糞髒”。《噗噗延伸》

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