早就听说顾艳老师的大名，因为她不仅是个作家，同时还是个具有博士学位的教授。即是读书人，又是写书人，更是教书人。我曾经教过书，现在学习写作，竟是有些缘分。
我是从读过顾艳老师的一些小说而知道她的。尤其近来看到，除了长篇小说以外，顾艳老师短篇小说的发表，犹如钱塘江之潮，一浪接一浪，几乎每个月都在国内外的书刊杂志上发表，简直让人目不暇接。这种高产的写作速度，实属少有。而且顾艳老师还写诗歌，出有诗集。我对诗歌也有爱好，这也是拉近我们之间距离的一个因素。
其实，我对顾艳老师的了解，还是很肤浅的，仅仅看过她的几篇小说。我读她的诗歌，从另一个侧面看她。正如在她的诗歌《浅水湾》中所写道：
我坐在船上读她
读懂一个女人的梦
再者，我近来一直在写随笔这样自由自在的“散文”，对于如何提高散文写作，更是关心，这也是将我跟顾艳老师的距离拉得越来越近的一个缘由。
而最近距离的一次，就在今天下午，在网上听顾艳老师给我们华府作协工坊讲《散文与随笔的写作方法》。
先前，我没有读过顾艳老师的散文，但是她既然能讲散文写作方法，必是对散文有所了解。后来我才知道，其实顾艳老师出版过好多散文集。
果然，下午的讲座，从“现代散文的流变与材料的选择和使用”讲起，让我们一下子从中国现代散文的几个阶段，了解了早期散文从婴儿期的自我意识、自我表现，随着到中国近代和当代史上的散文的流派和发展，由京派散文、海派散文发展到“工农兵”散文，以及随着网络出现，一些新的散文形式和发展趋势。这种提纲挈领的讲法，让我看到顾艳老师作为教授的一面。
在“散文的结构”中，顾艳老师介绍了多种散文结构，其中重点提到大家应该注意“意象结构”和“寓言结构”这两种比较新颖的散文结构。
意象对于爱好诗歌的人比较容易理解，如庞德的《在一个地铁车站》:
The apparition of these faces in the crowd;
Petals on a wet, black bough.
人群中这些脸庞的幻影；
花瓣在一枝潮湿、黑色的树干上。
寓言结构指的是什么呢？中国有许多寓言都是介乎于散文和故事间。比如《龟兔赛跑》、《农夫和蛇》、《东郭先生和狼》。唐代柳宗元就利用寓言形式进行古代散文创作，他在《三戒》中，以麋、驴、鼠等种动物的故事，讽刺那些恃宠而骄、盲目自大、得意忘形之徒，达到寓意深刻的效果。
那么现代散文里的寓言结构是什么样的？在网上搜索的一番，发现有人提到这个结构，并且以台湾和大陆的散文举例说明。
比如台湾作家林或的《保险柜里的人》，运用超现实的手法，写人变成保险柜的一部分，人被自己关起来了，以此来暗示现代人常常陷于自设的陷阱而浑然不觉的尴尬处境，颇有卡夫卡的“城堡”的意味。而林耀德的《宠物化》则借助人养乌龟，乌龟养孑这一现代寓言，通过人与动物的超现实结构，警示这样一个事实：在现代社会中，人与动物都摆脱不了被“豢养”与“出售”的命运。
值得重视的是，在80年代以后的台湾散文界特别是在新生代的散文家那里，用现代寓言写散文业已成为一种较为普遍的创作倾向。在中国大陆这边，用现代寓言写散文还仅仅是个别作家的探索性尝试。
其中提到余秋雨的散文名篇《这里真安静》，则可以说是一个侧重心理结构的现代寓言。作品借助军人、女人和文人的“三相结构”，将历史浓缩成一个具有高度概括性的结构性符号，表达了作者对于民族、世界和人性的深沉思考。
大陆在这方面进行有效探索的是张锐锋。他的特点是借助诗性的智慧和创造性的想象力，对传统的寓言进行重构。
比如《皇帝》这篇作品，张锐锋从“车夫的故事”、“鲁迅讲的故事”、“安徒生讲的故事”、“卡夫卡讲的故事”、“博尔赫斯讲的故事”、“长城讲的故事”等多个角度，对“皇帝”这一虚拟性的符号进行解构。全文的主旨是“皇帝”，然而这个“皇帝”却是建立在一个个富于隐喻象征色彩的小故事之上，这就有了现代寓言的意味。
另外，在《棋盘——寓言之重根》、《飞箭》等作品中，张锐锋则是对人们耳熟能详的“龟兔赛跑”、“刻舟求剑”等古代寓言进行重新诠释。这些作品，无论从美学风范、结构形态，还是从它的视野的开放性，内容的多重性、复杂性和形式的多变性等方面来看，都与我们熟悉的传统散文有着很大的不同。
顾艳老师在“语言的特性和要求”、“怎样抒情、写景状物和叙事”和“写作的眼光、心态和思维”几个部分中，分别提到几个作家和他们的书，如何其芳的《画梦录》是散文艺术成就的经典之作，汪曾祺的散文为信马由缰的形散神聚之作，三毛散文的艺术特征是刻镂传神，萧红的作品则自成一体——“萧红体”，小说叙事散文化。
这其中我只认真读过汪曾祺的一些散文。很早的时候读过萧红的《呼兰河传》。而何其芳的《画梦录》则是第一次听说，顾艳老师的评价是“借助散文与自己对话”，是“散文艺术成就的经典之作”。以后要读读这本书。三毛的散文只是零零星星的读到一点。今天顾艳老师的讲座，给予三毛散文语言的艺术特征以四个特点专门介绍。看到顾艳老师对三毛的散文讲得眉飞色舞，评价甚高，不由激起我细读三毛的欲望。
记得萧红这样说过：
“有一种小说学，小说有一定的写法，一定要具备某种东西，一定要学得像巴尔扎克或契诃夫的作品那样。我不相信这一套。有各式各样的作者，有各式各样的小说。”
我觉得把其中的“小说”改成散文，也是一样。
11月20日 周日
