如果说，白天我们在大雾中与自然景观的人间仙境三清山错身而过，那么，晚间我们就在夜色中跟人造景观的太虚幻境撞个满怀。
一个“婺”字
江西有个上饶市，上饶市有个婺源县，婺源县有个婺女洲，就是我们今晚的游览项目。
这个婺女洲与婺源县都含有一个“婺”字，它们之间有什么关系？
“婺”（wù）字，在现代汉语通用规范中，属于二级字。不是我们日常使用的汉字，本义特指二十八宿中的“婺女”。现代汉语中仅仅表示地名，如婺源、婺水，以及与此有关的“婺剧”“婺学””等保留文化传承功能的特色词汇。如果不到江西婺源一游，大概我是不认识这个字，以及这个字的意思。
在儿时读过的《西游记》中，记得孙悟空跟唐僧西天取经途中，遇到过许多妖魔鬼怪，有的连孙悟空都搞不定，于是天庭派二十八星宿助孙悟空一臂之力。有一场大战小雷音寺，孙悟空被金铙困住，星宿中的亢金龙用角钻破金铙，救出了孙悟空。还有一个昴日星官（原型是大公鸡）啼叫两声，就降服了连如来都敢蜇的蝎子精。也有星宿下界为妖，故意捣乱的，如奎木狼（即黄袍怪）。
这就是我知道的二十八星宿，这点皮毛知识后来又被金庸武侠小说中的“星宿老怪”所加强。其实在道教中我们常常看到东苍龙、西白虎、南朱雀、北玄武的提法，将周天星空划分为四大区域，每个方向包含七宿（星座）。这是古人观天象的坐标系统。每一宿都有丰富的文化意象，与神话、占星、哲学、地理（分野说）紧密相连。
就说这个“婺女”，属于北方玄武七宿。相传上古时期，有婺女星从天而降，化作清冽的婺水，滋润大地，驱散灾厄，护佑了赣东北一带的黎民百姓。人们为了感念和纪念她，便将这条河流命名为“婺水”，将这片土地称为“婺源”。
“婺水之源”，这就是婺源的来历。
婺女洲也是一个历史悠久的古村镇吗？No！
婺女洲不像婺源的李坑、汪口、江湾等村落那样，是历史上形成的自然村落，而是一个现代人凭空捏造的旅游景点。不过，所有建筑都严格遵循徽派建筑的形制、工艺和美学（粉墙黛瓦、马头墙、砖木石雕），并按照传统村落“临水而居”的肌理进行布局。因此，从视觉上看，它极具历史感与地域特色，但其内核是现代化的旅游服务和体验式消费。
夜游婺女
在夜间走入婺女洲，那将是与白天完全不一样的婺源。
夜色里首先晃眼的是一连串红色的鱼灯巡游，上有“一生痴绝处”——诗意、浪漫、带点文青气的现代加持，和“平安喜乐”、“婺女洲”等景区自我标识＋祝福语——典型的“传统意象+当代文化”的艺术制作。
游人行走其间，两旁是典型的徽派建筑，粉墙黛瓦在夜色中被勾勒得分外清晰。街巷上方悬着一整排五彩花灯，如盛开的牡丹在空中铺陈开来，将整条街道照映得流光溢彩，美轮美奂。那光影交织的瞬间，让人恍若走入一幅活着的江南夜景画。
路边一整排极具江南韵味的伞灯轻轻亮起，仿佛一幅幅被点亮的水墨画。
“灯火满市”的牌楼下，大红与大黄的灯笼交相辉映，将周围的亭台楼阁勾勒出一层温暖的金色轮廓。夜色在灯影间缓缓流动，也让整个婺女洲在这一刻呈现出古意盎然的盛景。
在夜色中，抱玉塔的七层塔身在蓝色LED灯的映照下显得格外雄伟而宁静，仿佛从水雾与灯影中缓缓升起，是婺女洲夜游中当之无愧的视觉焦点。塔的建造灵感源于当地“婺女飞天”的古老传说，也承载着婺源“抱玉”典故的文化象征——相传仙人怀抱明玉于此，因而得名。灯光流转，塔影在水面上摇曳，如同古老传说重新被点亮，让人仿佛能在静谧的塔影中，看见仙人乘风欲起的身影。
抱玉塔对面是一个湖，湖心的人工岛上有一高耸庭阁，名叫“飞天阁”。通体用暖金色灯光包裹，在黑夜的穹幕下，装饰得金碧辉煌。四面都有几十米长的人造瀑布从阁顶倾泻而下，犹如金色纬帘幔帐，把整个湖面映成流动的金色海洋。不如将其称为“金色瀑布阁”或“九天金瀑阁”更为恰当。
“飞天阁”前更为吸引游客的是民俗活动“打火镰”。两个身着红衣的民间艺人，随着一声声铁花响起，在夜空中打击出各种不同形状的火花四溅。
铁花温度极高，却在空中迅速冷却，落在游客头顶时已变成无害的火星，安全又刺激。师傅可以根据节奏打出“龙凤呈祥”“火树银花不夜天”“连环火伞”等造型。每当铁花最大一波炸开时，全场游客都会齐声惊呼，手机闪光灯像星海一样亮起。
这两个穿红衣的师傅其实是在表演国家级非物质文化遗产——赣南打铁花（又名打火镰）。他们把1600℃以上的铁水用特制的柳木勺高高扬起，猛力击向空中预先挂好的铁板或冰墙，瞬间爆发出数万朵炽热的铁花，像金色凤凰、瀑布火雨一样在夜空绽放，最高可冲到十几米高，落在飞天阁的金色瀑布前，形成“金瀑坠落、铁花盛开”的绝美画面。
这个原本在赣南乡村庙会才见的古老民俗，被婺女洲搬到了飞天阁前的湖面上演出，再配上金色瀑布、抱玉塔蓝光、无人机灯光，硬是把传统打铁花升级成了顶级沉浸式夜游大秀。现在几乎所有来婺女洲的游客都说：不看打火镰，等于白来一趟！
前一刻还是高温铁水炸成漫天金凤凰，下一刻人声散去，灯光收敛，只剩这条静静的小河、几盏暖黄的灯，和远处抱玉塔顶那一点幽蓝的灯火，像一颗坠落凡间的星。
此刻的婺女洲，不禁让人联想到那座梦里的康桥。
我撑的那一叶小舟，滑过倒映着徽派马头墙与飞檐的河面，水波不兴，柳影摇曳，连空气里都带着湿润的青草的味道。岸边没有徐志摩，也没有剑桥的石拱桥，却有同样的静谧与微光，仿佛时间被轻轻按下暂停键，喧嚣的烟火与千年古韵在这一秒奇异地重叠了。
“软泥上的青荇，油油的在水底招摇……揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。”低声念出这句的时候，我几乎能想象船尾的水声，咚，咚，像一记记轻敲在心上。
原来婺女洲藏着两副面孔：
一面是盛唐气象、金瀑铁花、万人欢呼的热烈大宋夜宴；
另一面，是此刻镜头里的这一幅，静得只能听见自己心跳的江南水墨。
徐志摩若能来到这里，大约也会放下他那支寻梦的长篙，甘心做一株水底的青荇，任灯光揉碎成彩虹似的梦吧。
遇见婺源
真正的大餐，往往都放在最后。婺女洲的艺剧场代表作《遇见·婺源》，一个有三生三世的美好传奇故事，真正呈现“婺女飞天”的意境，让我彻底了解了婺女洲的全部含意。
当我终于坐进《遇见·婺源》的艺剧场那一刻，才明白前面所有震撼，抱玉塔的蓝、金瀑铁花、打火镰、夜舟星辉，其实都只是序章。
巨型水幕+全息投影把范宽的《溪山行旅图》活生生铺满整个湖面，舞台上的舞者踩着发光的莲花台，像从画里走出来一样。那一刻我会突然懂得：原来婺源的山不是背景，是有呼吸的生灵。
全场灯光瞬间血红，巨大的树妖骨架升起，狐仙现身，鼓点急促得像心跳。那是全剧唯一一段让我屏住呼吸的黑暗段落，也是把“婺女洲”传说里“人、鬼、神、妖四界纠缠讲得最透彻的一幕。
最后的高潮，数百道水幕同时升起成扇形天幕，婺女化作光影从你头顶缓缓飞过，全场灯光熄灯，只剩一条银白色的飞天轨迹在夜空划过，像把所有人的梦都带上天去了。那一刻，很多人都哭得稀里哗啦。
看完散场，走在回程的路上，人们会突然明白：婺女洲的名字原来不仅仅是一个度假区，也是一个关于“遇见”的完整隐喻。遇见最绚烂的烟火，也遇见最安静的星辉；遇见三生三世的传奇，也遇见此刻自己的心跳；遇见1600℃的铁水，也遇见康河里的一船星辉。
而《遇见·婺源》用90分钟，把这所有遇见，都揉成了一个让我带走的梦。
说这是大餐？不，这根本是婺女洲把心掏出来，盛在金瀑里、铁花里、水幕里，亲手递给我的一场盛宴。吃完这一顿，才算真正来过婺女洲。
- 附记：《遇见·婺源》观后感
10/14/2025 草记于婺女洲
11/30/2025 整理于瓦蓝湖