中午到沃尔玛购买食品。一出车库，头顶蓝天如洗，没有一丝杂色，亮晃晃的碧蓝。远处苍穹底部，应该是风吹草低见牛羊的地方，几朵小小的云朵，似乎不好意思似的低着头。一架飞机懒洋洋的飞过，拖着一条黄色的打广告，看不清上面写的什么，好像要把那几朵小云骨朵顺手牵走。且慢，东边出现半个不完整的月亮，头朝下，背朝上，仿佛在犹豫现在出来是否太早。这么强烈的阳光，月亮竟然一点都不避讳。正午一点钟，阳光下的月亮，真是少见。
继续读《宋词三百首》。读到晏殊三首小令《木兰花》。
晏殊是北宋文学家，以词著于文坛，尤擅小令。吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风。风格温润秀洁，雍容典雅，语言清丽自然，音律婉转和谐。有许多名句流传至今，如今人所熟悉的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。晏殊一生写了一万多首词，大部分已散失，现今仅存一百多首。
近代学者王国维《人间词话》认为“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”，而“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”就属于“第一境界”。 这个境界就是来自晏殊所作的一首《蝶恋花》。
晏殊自幼聪慧，十四岁以神童入试，赐同进士出身，他也是北宋的政治家。宋仁宗亲政后，他颇受宠遇，最终官拜宰相。虽然晏殊一人之下万人之上，可是世代流传下来的却不是他的“官”声，而是他的“文”名。不过，正如当代中国古典诗词专家叶嘉莹所说，晏殊在词史中地位主要是承先启后，尤其以他名公巨卿的身份和大量的优秀词作带动了词坛的繁荣，即“临川（晏殊）珠玉继阳春，更拓词中意境新”。
晏殊乐于奖掖人才，当世名士范仲淹和王安石等均出自其门下，欧阳修等皆经他栽培、荐引，都得到重用。欧阳修说“自五代以来，天下学废，兴自公始”，看来并非虚誉。还有一点，晏殊的儿子晏几道，子承父业，也是北宋著名词人，时人称为“大晏”和“小晏”。
《宋词三百首》中一连选了三首晏殊的《木兰花》，使我感到有些吃惊。这种情况在书中不多，因而引起我的注意。咋一看，《木兰花》在字面上像一首七律的格式，八句七言诗。不同在于，律诗多为平韵，而《木兰花》为仄韵。仔细一看，《宋词三百首》中的《木兰花》，在别的地方又叫《玉楼春》。两者在字数，上下片句子的长短和3仄韵上，十分相像。
有人说，《钦定词谱》只有玉楼春词谱没看到木兰花词谱。此调以唐末五代韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》为正体，字数和格式都与《宋词三百首》中的《木兰花》稍有不同。按《花间集》载《木兰花》、《玉楼春》两调，其七字八句者为《玉楼春》体，《木兰花》则韦词、毛词、魏词共三体，从无与《玉楼春》同者。这些人认为后来宋人的《木兰花》词，皆《玉楼春》体。但是，如果用《玉楼春》去检测晏殊的《木兰花》，则又有许多不合平仄的地方。即使是最为接近《玉楼春》南唐后主李煜的格式，仍然有好几处平仄不符的情况。
到最后，我还是没有明白两者的区别，或者是否“宋人的《木兰花》词，皆《玉楼春》体”。不过，这已经超出了我目前学习的范围。学宋词，根据《宋词三百首》中的《木兰花》来填词，应无大错。
晏殊的第一首《木兰花·池塘水绿风微暖》就写得雍容典雅。
池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。
尤其是第三四举:“重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。”对仗工整，音律和谐，有听觉的歌韵，有视觉的舞腰。而且“琤琮”一词的两个字声母一样，此谓双声，“乱旋”一词的两个韵母一样，此为叠韵。在诗歌中恰当地使用双声和叠韵，读者会增强阅读的音乐美。
习宋词《木兰花》（晏殊体），勉力一首，生涩不尽人意。
斜阳方照桑榆暮
轻暑和风开阖户
玉兰香袅白云乡
芦荻影摇黄叶路
问云楚女留人住
梦落巫山无尽处
初弦当忆莫愁湖
落日莫歌桃叶渡
*白云乡：《庄子·天地》：“乘彼白云，游于帝乡。”后以“白云乡”为仙乡。
*黄叶路：佛教语。以杨树黄叶为金，比喻天上乐果，能止人间众恶。
*莫愁湖、桃叶渡：金陵名胜，均有典故。有“江上名湖号莫愁”和“千古风流桃叶渡”等诗句。
2022年5月8日