谈改变思维方式 探谁是真正罪人

对我们的人生有用的几个观念,出自一个“谁是真正的罪犯”的问题。而这个问题则是来自一个坊间广为流传故事。

这是一个平静的上午,银行里如往常一样,人们排着队在办理存款和取款的业务。突然间,一伙蒙面人挥舞着枪支冲进了银行——他们是劫匪,人们开始惊慌失措。

一名为首的劫匪大喝一声:“不许动!钱是国家的,命是自己的。都趴下。”

顿时,银行开始安静下来。银行里的每个人,工作人员和顾客,都安静地趴在光滑的大理石地面上。整个大厅里寂静无声,只听见抢匪往袋子里装钞票的声音。

这就是所谓的“改变思维”的概念。银行里的钱,多半都不是自己的。如果拿自己的生命去冒险保卫“国家财产”,值得吗?

劫匪顺利地抢劫了银行。回来的路上,看着车厢里一大堆鼓鼓囊囊塞满了钞票的袋子,一名年轻英俊的高智商劫匪(经管博士学位)对满脸长着大黑胡子年长的劫匪(中学毕业生)说:“大哥,数一数我们抢到了多少钱。”年长的劫匪斜了一眼小年轻,不屑地说:“傻小子, 数什么数!今晚电视节目会告诉我们银行被抢了多少钱!”

这就是所谓的“经验之谈”的概念。数一晚上的钱,头都数大了,还不如新闻里的一句话。这种观念只有那些具有经验的抢劫老手们才会具有。

劫匪离开后,银行经理让银行主管赶紧报警。主管说:“等等,等等,我们把挪用的5000万和投资的3000万损失也一起算进劫匪抢劫的金额吧”。经理听后大喜:“要是每个月都有抢劫就好了”。

这就是所谓的“顺势而为”概念,银行被抢,正好把贪污变成损失上报,化被动为主动,转不利为有利!

第二天,电视新闻报道银行被盗走一亿元。而劫匪分赃时,数呀数呀,只数到了2000万元。于是年长的劫匪非常愤怒,抱怨道:“我们冒着生命危险,只拿了2000万,银行经理随便说说就拿走了8000万!”

这就是所谓的“经验赶不上变化”的概念。过去的经验告诉我们,劫匪抢多少,银行就报损多少。现在呢,谁知道?

回到前面的问题“谁是真正的罪犯”上来,想象一下,今天的国家财产,还是人民的财产吗?我们是不是也要改变一下以前的思维惯性呢?

前人的经验,变成了后人的知识。比如人们早先对地球的认识来源于局限的认识,于是得出“天圆地方”和地球是平的经验和知识。后来发现地球是圆的,地球围绕太阳旋转的事实,于是改变了人们旧的思维方式(经验)。这就是经验赶不上变化,思维方式要不断地进化。人类对大自然的认识是有限的,也是不断发展的,所以我们不能一成不变地看待这个世界。

爱因斯坦有一句非常著名的话:“想象力比知识更加重要。知识是有限的,而想象力却是无限的。”我们常常过分依赖于逻辑和过去的知识结构,只想着我们应该做什么,而不是我们想做什么。然而想象力却能带我们来到逻辑无法触及的新天地。

虽然,年龄大了,知识和经验多了,这是好事,但是,也会成为我们的包袱。年轻人具有的想象力减少了,当然也不愿意改变已经形成的思维方式。殊不知我们的经验永远也赶不上变化,正如我们这一代人面对现代科技,电脑、网络、人工智能AI,知识爆炸和大数据,带来的变化和挑战一样。

怎么办?唯有不断地学习,“顺势而为”,不盲从社会现存的固有思维模式,不断地挑战自己的思维方式,才是一个在思想上较为自由的人。

当然,一旦跳出以前惯性思维的框框条条,我们就知道“谁是真正的罪犯”了。


08/18/2023 周五

门对蓝天绿水 地连海角人家

昨日提及六言诗,其实在唐宋也有许多人写。唐人李白写过春夏秋冬四景的六言诗,宋人陆游写过《感事六言》。当然,六言绝句最具代表性的还是王维的《辋川六言》。

六言绝句属于一种特殊的近体诗,每句由三组双音步的词构成,停顿节奏为二二二,少有三三句式。据后人分析,六言诗为什么后来不流行,多半在诵读时,所有音步的时值相等,缺乏五七言诗那种单双音步交相迭代的变化感,显得单调呆板。还有人认为,由于没有五七言诗那种单音步的调节,因而其两联之间的平仄无法形成粘的关系,与近体诗的声律相矛盾,不符合粘对的规律。

比较重要的一点在于唐代六言绝句,近半数为乐府诗,尚可配乐而唱。而在宋代,诗与乐进一步分家,六言绝句几乎全是无音乐伴奏的“徒诗”,其声律方面的弱点便暴露无遗。换言之,与五七言绝句相比,六言绝句是最缺乏音乐美的诗体。

鉴于宋代六言绝句的文体特性,六言诗是作用于视觉的诗,而非作用于听觉的诗。也可以认为是供案头阅读、壁上书写、纸尾题跋的诗,而非席上讽诵、尊前歌唱、花间吟咏的诗。

六言绝句在整个诗歌批评史上备受忽视,这是不争的事实。而在当下,多数近体诗人的诗歌(五言、七言)多以案头阅读为主,极少用于尊前歌唱、花间吟咏。如果我们用诗佛王维“以画为诗”的观念,去重新欣赏六言诗,或许,会得到一些意外的美的收获。

仿王维的《辋川六言》的田园乐七首,习作【瓦蓝六言】,期冀能表现六言绝句在词汇上的绘画美和语法上的建筑美。

门对蓝天绿水
地连海角人家
冬见风来雨去
夏观鸥鸟芦花

清早平湖草色
暮迟暑伴涛声
芦笛蔓延篱下
沙鸥喜遂人行

云落溪流浅浅
日斜暮霭苍苍
芦际自浮鸥鹭
林荫暗掩残阳

湖上庸人晚睡
岸边野鸭先登
窗下熏风絮语
院前繁木苍藤

残夜南风宿雨
晓晨露冷朝烟
眠起书中觅句
却烦墙外鸣蝉

南浦幽寻落雁
北窗远眺溪岚
开卷离骚细读
闭门渔父醺酣

烹茗潇湘石涧
醉醇旷野荒山
人驾兰舟老去
不留萍迹天边

在学习中,我发现,六言其实比较容易通过增减一字,稍微调整一下而变成五言或者七言。例如,减一字变为五言绝句:

湖深人晚睡
岸浅鸭先登
窗下熏风语
院前繁木藤

例如,增一字成为七言绝句。

门对蓝天依绿水
地连海角野人家
冬来风卷寒云去
夏至鸥眠隐荻花

似乎是一中有意思的文字游戏。


*附王维《辋川六言》/《田园乐七首》:

厌见千门万户,经过北里南邻。官府鸣珂有底,崆峒散发何人。
再见封侯万户,立谈赐璧一双。讵胜耦耕南亩,何如高卧东窗。
采菱渡头风急,策杖林西日斜。杏树坛边渔父,桃花源里人家。
萋萋春草秋绿,落落长松夏寒。牛羊自归村巷,童稚不识衣冠。
山下孤烟远村,天边独树高原。一瓢颜回陋巷,五柳先生对门。
桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。花落家童未扫,莺啼山客犹眠。
酌酒会临泉水,抱琴好倚长松。南园露葵朝折,东谷黄粱夜舂。


08/17/2023 周四