湖边两株棕榈树 晨雨须臾一线天

晨起,遇雨。不知为什么想起鲁迅先生的那篇《秋夜》,那一句看似小学生作文的开篇:“在我的后园,可以看见墙外有两株树,一株是枣树,还有一株也是枣树。”于是,模仿先生的笔调,试着写下去。


在我的后院,可以看见一个小小的湖。湖边有两株树,一株是棕榈,还有一株也是棕榈。

这几日,湖水总像是未曾睡醒的模样,沉沉地绿着,绿得有些倦了。今晨推窗时,天色却是异样的:铅灰的云沉沉地压着湖面,仿佛要将那最后一点残存的绿色也吸了去。我便知道,雨是要来的了。

果然,起初是极疏的几点,打在玻璃上,噗噗的,像是谁在远处轻轻叩门。接着便密了起来,湖面上便生出无数个小小的涡,一圈套着一圈,急急地漾开去,又急急地消失了。那些棕榈——立在湖岸边的,怕已不是前几日的棕榈了罢?它们的阔叶给雨点打得一颠一颠的,颤颤地承着这秋日的分量,叶尖上垂下水珠子来,晶亮的一串,却又倏地落了,落进土里,是连声音也没有的。

雨声渐渐地匀了,沙沙的,像是蚕在咬食着巨大的桑叶。这声音原是极静的,静到后来,反倒觉得耳边嘈切起来——原来不是雨声嘈切,是心里那些积着的、说不分明的东西,被这绵密的雨丝勾了出来,在腔子里窸窸窣窣地响着。昨夜里读的残篇,友人来信中未尽的语句,还有那些早该忘却而终于未曾忘却的旧事,此刻都混在这雨声里,浮上来了,又沉下去了。

湖对岸的矮屋里,早早地亮起一盏灯。黄晕晕的光,从窗格里渗出来,在雨幕里化开,成了一团模糊的、湿漉漉的暖意。这光倒是好的,教人想起旧棉袄里絮着的、发了黄的棉花。只是隔着这样迷离的雨看去,那屋子、那光,都像是浸在冷水中似的,微微地打着颤了。

忽然想起江南的秋雨,是总要带着些桂子气息的。这里的雨却不同,只是干干净净地冷着,冷得这样彻底,这样不容分说。仿佛要将整个夏天的溽热与昏沉,都从这个小小的湖里淘洗出去似的。于是心里那点怅怅的、黏着的思绪,竟也像被这冷雨淋了一淋,清明了几分。只是这清明,终究是带着寒意的清明,如同擦亮了的玻璃,照见的是更分明的、疏疏的寥落。

雨不知何时会停呢?但停与不停,于这湖,于这秋,于自然界,原是无甚分别的。只是那盏黄晕晕的灯,不知怎的,竟在渐亮的晨光里,显得越发淡了,淡到快要融进那一片铅灰的天色里去。

写到这里,雨是还下着的。那一点先生的“味道”,或许就混在这潮润的空气里,如果隔着窗子嗅见,觉得似曾相识,便够了。


12/02/2025 周二

亚洲行: 江西·婺女洲 —— 《遇见·婺源》

《遇见·婺源》是一部90分钟的大型实景沉浸式演艺,全剧以婺女洲的创世传说为核心,用“三生三世”的结构,把神话、历史与现实串成一条完整的情感线。全剧没有一句旁白,全靠舞美、音乐、舞蹈、灯光、水幕、无人机来“讲故事”,却几乎每个人看完都能复述出完整剧情,因为它实在太好懂、太戳心了。


第一世:山水相逢(开天辟地·初遇)

上古时代,婺源是一片混沌。

巨灵神用斧劈开山川,一对恋人——青年“阿篙”(撑船人)和少女“婺女”在洪水中相遇。

他们以山为证、以水为媒,立誓要让这片荒凉之地开出花、流出诗。

最后两人化作一株连理树和一条灵蛇,守护这片土地。


第二世:魑魅见狐(乱世·离别)

千年后,婺源成了人间烟火。

“撑船人”转世为徽商少年,“婺女”转世为狐仙少女。乱世之中,少年经商路过婺女洲,狐女为报前世恩情暗中相助,两人再度相爱。

可人妖殊途,天规不容。狐女被天兵追杀,少年为救她被树妖(山鬼)重伤。狐女耗尽千年修为,以自身精魂化作“抱玉岩”,镇压树妖、护住婺源千年平安。

少年抱着石头痛哭,从此这座岛屿被叫作“婺女洲”。


第三世:婺女飞天(今生·重逢)

当代。

一位失去记忆的青年(象征每一位来到婺女洲的游客)乘船夜游,无意间触发了连理树下的机关。

婺女的魂魄终于等到千年之约的最后一人,她用最后的力量,在水幕、铁花、灯光、星辉中重现了三生三世的全部记忆。

当青年终于记起自己就是“撑船人”的无数次轮回时,婺女耗尽最后一丝灵光,化作满天金色飞天,升上夜空。青年伸手去抓,却只抓住了一把铁花的余温。

全场灯光熄灭,只剩舞台中央一点烛火,青年轻声说了一句台词(全剧唯一一句人声):

“原来,我来婺女洲,只是为了再遇见你一次。”

灯再亮时,婺女已化作漫天光点,落在每一位观众的肩头。

全场安静三秒,然后爆发出最热烈的掌声与哭声。


尾声:星辉放歌

数百架无人机升空,组成巨大的“婺”字,又慢慢散成漫天星辉,与抱玉塔顶那盏常明灯连成一线。

观众散场时,每个人都被发一朵小小的干花(据说是用连理树下的花瓣做的)。

官方从不解释,但所有看过的观众都知道——那是我们和婺女洲、和那段三生三世的缘分,带回家的一点凭证。

看完这场剧,才会真正明白:

婺女洲从来不是一个景区,它是一个等了你三千年、终于把故事讲完的“她”。


红色篇章

这是一个美好的神话故事。但是——

我们看到的是2025年下半年升级版。

升级版新加入的“红色篇章”,也被观众私下称为“铁窗血泪段”。这一段大约8到10分钟,出现在第二世与第三世之间,像突然插入的一把冷刀。

具体内容大致是:舞台瞬间变成民国时期的监狱。
巨大的水幕投出“时间地点:1927年某夜,婺源某县城大牢”。
一群穿长衫、短打的革命党人被反动派押上舞台,背景响起锁链声和鞭打声。
中央圆形水缸升起,象征牢房,演员被绑在上面,水幕打出血红的鞭痕投影。

接着出现那句我拍到的字幕:

“时间地点,交代清楚。
不想流血,想要活命,
给你机会,统统说出。”

这几句口号化得很重,带着明显的时代烙印。

最后革命者集体就义,水幕喷出血色,铁花从天而降(象征枪决后的硝烟),全场红光刺目,鼓点像机关枪。

这一幕一出来,现场观众的反应就彻底两极分化了,正是目前争议最大的那一段。

一部分人,尤其是带小孩或老人来的,直接看懵了,甚至有人小声说“吓死人了”。另一部分人鼓掌很激烈,觉得“终于把婺源的红色历史补上了”。

但像我这样纯粹为“婺女飞天”这个神话而来的人,大多数都觉得这段像突然按错了频道:前一秒还在看狐仙殉情、连理树、抱玉岩的唯美虐恋,后一秒直接跳到民国监狱+铁窗撕裂+枪决。调性断崖式下跌,情绪完全被打断。更重要的是,它和全剧原本“三生三世”的闭环结构是冲突的。

原版的核心是“私人的、跨越千年的痴情与轮回”,突然插进“宏大的集体牺牲”,把爱情故事硬生生掰成了主旋律献礼剧。朋友散场时,只说了一句话:“如果婺女三千年等的那个人,最后等来的是一场枪决,那我宁愿她别等了。”

我觉得这一段革命和牺牲的插入,跟主题显得有点“生硬”。那段红光笼罩的铁窗,终究和一船星辉、金瀑铁花、婺女飞天的气质,格格不入。

目前网上已经有很多观众在各平台反馈这段“太突兀”。我感受到的违和感,真的不是一个人。


10/14/2025 草记于婺女洲
12/01/2025 修改于瓦蓝湖