野客思茅宇 山人爱竹林
翻开《花开有时》的台历，已是十二月。
新的一个月，新的一周，新的一天，也是一段旅程的新起点。
江西行稿件已整理至“婺源篇”，白日的三清山清峻挺拔，夜晚的婺女洲静雅温柔，今日也顺利完稿，并另记一篇观后感。
今日台历花为藿香蓟。菊科一年生草本，花有紫、粉、白三色，朴素淡雅，常在篱畔荒径自生自开。
因揉搓后带有清香，似藿香而更为淡远，故得名。其性喜贫瘠之土，却花期颇长，也可入药，祛风解热，疗疮护身。
也因此，它的花语是：“守护家园·从容生活。”
有一首《藿香蓟》的诗写道：
浅紫绒球绣地衣，
秋深犹自傍篱开。
不争艳色群芳谱，
却解炎疴本草材。
在喧嚣婺源游记的完稿后，仍不忘给自己留一条荒径，让一朵小野花自顾自地开。习作七律一首《咏藿香蓟》以记。
碎蕊攒绒绣锦毡
蓝烟紫雾簇篱边
偏生瘠土凝清露
漫举蓬茸接野烟
岂慕名园争艳色
自循荒径展芳年
秋风未改青青叶
犹抱寒枝枕月眠
不慕，不争，不羡慕牡丹的富贵、芍药的浓艳，只管沿着无人问津的荒径，把一生的芬芳慢慢铺展。这两句，几乎把藿香蓟的全部灵魂都揉了进去，也将我此刻的心境也揉了进去。
12/01/2025 周一
一幅画，在浏览新闻的缝隙里，忽然抓住了我的眼球。
我不会画画，也不懂什么象征主义、分离派，乃至任何高深的流派——我只是被那位年轻女子的目光稳稳地钩住了。那种目光，沉静、深邃，像是一泓澄澈的湖水，能让人不由自主地停下来。
这位女子，不像《蒙娜丽莎》，没有那层若有若无的谜语般微笑；也不像俄国画家笔下流放者的妻子，带着隐忍的忧伤。她的神情近乎超然，没有悲喜，也不需要神秘。她只是静静站在那里，以一种坦然、坚定、毫不讨好的方式直视画外的我们，好像她比我们更了解世界的本质。
也许在别人眼中，她又是另一番模样——艺术的魅力，也许正是在于，每个人凝望它时，其实也在看见自己心中的倒影。
画中的女士，身着贴身的浅色礼服，外披一层绣花般的薄纱披肩。薄纱轻柔、近乎透明，如雾，如雪。她双手交叠于身前，脚踏银色高跟鞋，姿态优雅而自信。她的静立，看似简单，却像是一种自我确认的仪式：我在这里，我如此存在。
如果说人物部分带着现实的清晰，那么她背后的世界却像是另一重维度。背景从写实渐渐褪成梦境，转为模糊而繁复的东方纹样与故事场景：龙袍、侍从、马匹、旗帜、抽象花纹，如同古老瓷器的锦缎被放大在她的周围。那些色彩鲜艳、纹饰繁密的细节，与女子本身的冷静形成鲜明对比——仿佛西方的真实与东方的梦互相渗透，最终汇聚成一幅带着神话气息的肖像。
冷暖色调交织成一种朦胧而深邃的氛围：女子是清晰的中心，而她的世界却如浮云与薄雾般流动。正是这种对比，让她显得更为独立，也更为神秘。
创作这幅作品的，是奥地利象征主义与现代主义的大师古斯塔夫·克林姆（Gustav Klimt）。他是维也纳黄金时代的光芒，只要提到他，人们就会想到繁复华丽的纹饰、金箔、女性肖像的深情与华美。而伊莉莎白·莱德勒，则是他笔下晚期最具特色的形象之一。
而就在不久前，这幅《伊莉莎白·莱德勒肖像》在苏富比纽约布鲁尔大楼的首场拍卖会上，以2.364亿美元落槌。
艺术当然不应由金钱衡量，可金钱的重量有时确实是一种态度——它提醒我们：美的价值虽然超越现实，但人们仍愿用最具体的方式，将它留在世界上再久一些。
画里的伊莉莎白依旧沉静地凝视着我们。她不为金钱所动，也不为时代所动。在被纷繁图案包围的世界中，她像是一束不会熄灭的光。
或许，我们之所以被她吸引，是因为她的平静。而平静，恰恰是这个喧嚣世界里稀缺的东西。
11/30/2025 周日